新闻与媒体中心网讯（文/记者 李马莹 图/由剧目表演班级提供 编辑/徐佳仪）2024年6月10至6月20日，我们电影与电视学院表演系2021级大型戏剧展演于武汉校区一号教学楼1307、1302教室顺利展开。此次展演的剧目有由方皓苇老师指导，表演B2101班同学参演的《温莎的风流娘儿们》；陈穗萌老师指导，表演B2102班同学参演的《死无葬身之地》；刘英康老师指导，表演B2103班同学参演的《“谋杀”游戏》、《标签》、《诞生》、《海胆》、《无人翻阅》、《线》、《一个亡者的审判》、《潘多拉的盒子》；于昊老师、向琬老师指导，表演B2104班同学参演的《楚·愫》；刘子纯老师指导，表演B2105班同学参演的《楼梯的故事》。
表演B2101班演绎的《温莎的风流娘儿们》讲述了福斯塔夫是一个贪婪好色的骑士，他同时向两位富绅的妻子写情书求爱，企图骗取钱财。不料，两位妇人联手设计捉弄他，通过三次不同的恶作剧，终使福斯塔夫承认了错误。与此同时，培琪夫妇的女儿安小姐与青年绅士范顿通过智慧争取到了自由恋爱和婚姻的故事。
表演B2102班的《死无葬身之地》描绘了在二战时期，法国抵抗运动成员为了保护队长和两百名村民，宁死也不向法西斯的走狗民团透露他们的下落，并与之展开意志的决斗，最终牺牲的故事。
表演B2103班的《“谋杀”游戏》阐述了伊卡洛斯在黑暗孤独的世界中渴望温暖，却因失去神力与翅膀被人间唾弃，最终在追求太阳神的途中陷入虚无的故事。《标签》呈现了一个在现代社会中，女性应如何面对遭受的偏见与歧视，撕碎标签，成为真正的自己的故事。《诞生》生动描绘了胚胎中孕育的两个卵黄囊也就是双胞胎，当子宫环境变差，双胞胎会在子宫里预知它们的未来吗，它们又会做出怎样反应的故事。
《海胆》围绕着“逃离自我束缚的牢笼”，通过雨声和“白房子”的隐喻，展现了主人公内心恐惧与好奇的斗争，最终实现了自我束缚的突破。《无人翻阅》以一家心理咨询室为背景，通过两个看似骗子的角色与一位失眠患者的故事，交织出一部带有惊悚元素的喜剧，从而展现了人物复杂多面的人生和非传统的叙事手法。《线》讲述了人从上学、毕业、工作似乎一直都遵循着某种轨迹，外界有太多的声音在告诉着“我们”该怎样去做，始终有一根线在拉扯着我们，但我们是自己，要去成为真正的自己的故事。
《一个亡者的审判》通过地狱使者和天堂使者对艾莉灵魂的争夺，探讨了善恶、法律、忏悔与救赎的复杂性，引发观众对人类道德和灵魂救赎的深刻反思。《潘多拉的盒子》通过潘多拉释放世间邪恶并保留希望的行为，象征性地探讨了人类面对诱惑、罪恶与希望的复杂情感和道德选择。
表演B2104班的原创戏剧《楚·愫》以王昭君、花木兰、芈月三位历史人物为原型，分别展现了王昭君以小爱换大爱，凭借自己的勇气和智慧完成和亲使命，改善两国关系；花木兰替父从军，驰骋沙场，忠孝两全的英雄形象；芈月以太后之位主政一统六国，在勾心斗角中强大，在风雨中坚强不屈的故事。
表演B2105班的《楼梯的故事》描述了在西班牙内战之后，其中四户人家十几口人跨越30年的悲欢离合、世事变迁，见证了人们的爱情、希望和面对生活的勇气，也间接地反映了当时社会的政治和经济状况，以及西班牙内战的深远影响。
方皓苇老师在谈及针对剧本对学生做出相对应训练的问题表示：“我们在针对剧本内容的理解和发现演员塑造角色不足的基础上，对演员做出了针对性训练。训练主要是着重让演员注重身体意识，让其区别于理性思考而做出本能的直觉意识，强调不是观念上的认知，而是身心一体的感受，让身体先于大脑去感受自我，把演员作为人的本能感知和力量的潜能发挥出来，从而达到身心一致的表演观念。”
《温莎的风流娘儿们》中饰演福德大娘的代高乐，在被问及喜剧演绎与其他类型戏剧演绎有何不同的感受时说道：“我认为喜剧是戏剧演绎中最难的一个类型，因为喜剧的节奏把控极其重要，《温莎的风流娘儿们》是我大学三年演出过的唯一一部喜剧作品，在这过程中我们经历了很多困难，最大的问题就是节奏把握的问题，排练中节奏过慢导致演出效果并不好笑，其次是没有饱满的人物情感。但在一次次的排练中这些问题也逐一解决，最后呈现了一份完美的答卷。”
向琬老师对于原创戏剧《楚·愫》在制作过程中有何困难的问题，她说道：“原创戏剧最难的就是前期的创作工作。此次作品由于是表演专业同学自编自导自演的，因此剧本的完善是他们面临最棘手的问题。此次也是我们花了近半个学期的时间，才将剧本打磨出来的。”
《楚·愫》中饰演舞女的周庆翔关于如何克服演跳结合这一困难的问题，她表示：“对于克服演跳结合这个困难最好的解决办法便是‘多练’，前期跟随专业老师学习，练习好个人部分，后期在练习室进行合练，在老师的专业指导后，对情节产生了一定的情愫，以此来更好地表达剧情。”
至此，我们电影与电视学院表演系2021级大型戏剧展演顺利落幕。
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